ES

Hablar de Afganistán podría resultar una osadía incluso para quien se haya asomado a su esencia de forma lúcida y profunda. Una complejidad de gentes, idiomas y escenarios históricos y culturales se abre paso para romper los límites entre realidad y ficción, entre lo que es y lo que debería ser, o debió ser en algún tiempo remoto que quizás nunca existió. Como Estado tapón entre grandes imperios, su futuro se ha visto truncado de forma repetida en el tiempo, durante siglos. El título de esta exposición, Hazara, es un homenaje a uno de los grupos étnicos que componen el mapa sin fronteras reales que es Afganistán. Descendientes de los antiguos mongoles, los hazara han sido los olvidados de entre los olvidados, los oprimidos de entre los oprimidos. Practicantes de la rama chií del islam y especialmente protectores de su libertad en tiempos de estrategas políticos que ansiaban el control del territorio, han sido generalmente castigados por conquistadores extranjeros y dirigentes nativos a labrar el campo y a no poseerlo. No es este título, no obstante, un signo de exclusión de los demás grupos del país, que verán reflejados tantos puntos de convergencia de todo el pueblo afgano en las imágenes expuestas.

Es al grupo étnico hazara al que pertenecen Mahnaz y Somayeh Ebrahimi, dos fotógrafas en la veintena, cuya obra se rescata y se muestra en este espacio. Sin apenas medios técnicos, y sin una cámara real, consiguieron sacar adelante un conjunto de fotografías, capturadas después de la llegada al poder de los talibanes en 2021, en las que plasman su realidad y su ficción. Es esta una autoficción invocada que bebe de los hechos cotidianos y que nos transporta desde la naturaleza salvaje hasta la crudeza de los humanos y sus leyes llamadas a civilizar desde la enajenación, desde el presente al pasado más y menos cercano y desde una cultura a otra. Confluyen varios universos en la biografía de ambas fotógrafas, la cual, en el transcurso de la preparación de esta exposición, ha sido tejida y destejida cual alfombra, así como sus nombres, una y otra vez, para ser después todo ello cubierto por el velo del secreto que protege y la información a medias ofrecida al visitante.

El juego de pseudoanonimato, con la desubicación explícita en el tiempo y el espacio, permite extrapolar sus escenas y vivencias a aquellas de cualquier mujer afgana de su edad, y de las más y menos jóvenes protagonistas de sus obras, alejadas de las ciudades y en el continuo y forzoso equilibrio entre el espacio doméstico al que se las condena y el espacio público, de la aldea o a cielo abierto bajo la protección de la naturaleza más indómita y entre ruinas abandonadas. Son escenas de la quietud e inercia de lo cotidiano que no ocultan la violencia en ello implícita ni la verdad ancestral, lejos de la imagen de medios sedientos de noticias de impacto efímero e ilusorio. Mahnaz y Somayeh crean en sus fotografías actos cargados de poesía, lenguaje artístico y expresivo tan intrínseco de los pueblos pérsicos y que hace aquí cristalizar el dolor, el amor, la alegría, el cautiverio y el ansia de libertad. El arte las salva a diario de aquellos que las oprimen en los tiempos en que les ha tocado habitar esta tierra afgana, paraíso al que no dejan ser.

EN

Talking about Afghanistan might seem daring, even for someone who has delved lucidly and deeply into its essence. A complexity of peoples, languages, and historical and cultural settings breaks down the boundaries between reality and fiction, between what is and what should be, or must have been in some remote time that perhaps never existed. As a buffer state between great empires, its future has been repeatedly truncated over centuries. The title of this exhibition, Hazara, is a tribute to one of the ethnic groups that make up the borderless map that is Afghanistan. Descendants of the ancient Mongols, the Hazara have been the forgotten of the forgotten, the oppressed of the oppressed. Practitioners of the Shia branch of Islam and especially protective of their freedom in times of political strategists eager to control the territory, they have generally been punished by foreign conquerors and native leaders by tilling the land and not owning it. This title, however, is not a sign of exclusion from other groups in the country, who will see so many points of convergence of the entire Afghan people reflected in the images on display.

Mahnaz and Somayeh Ebrahimi, two photographers in their twenties, belong to the Hazara ethnic group, whose work is being rescued and displayed in this space. With barely any technical means, and without a real camera, they managed to produce a set of photographs, captured after the Taliban came to power in 2021, in which they capture their reality and their fiction. This is an invoked autofiction that draws on everyday events and transports us from wild nature to the harshness of humans and their laws, called to civilize through alienation, from the present to the more and less recent past, and from one culture to another. Several universes converge in the biography of both photographers, which, during the course of preparing this exhibition, has been woven and unwoven like a carpet, along with their names, time and again, only to be covered by the veil of secrecy that protects and the half-baked information offered to the visitor.

The play of pseudo-anonymity, with the explicit displacement in time and space, allows us to extrapolate their scenes and experiences to those of any Afghan woman of their age, and of the younger and younger subjects of their works, far from the cities and in the continuous and forced balance between the domestic space to which they are condemned and the public space, of the village or under the open sky under the protection of the most untamed nature and among abandoned ruins. They are scenes of the stillness and inertia of the everyday that do not hide the violence implicit in it or the ancestral truth, far from the image of media thirsty for news of ephemeral and illusory impact. In their photographs, Mahnaz and Somayeh create acts charged with poetry, an artistic and expressive language so intrinsic to the Persian people, which crystallizes pain, love, joy, captivity, and the yearning for freedom. Art saves them daily from those who oppress them during the times in which they have inhabited this Afghan land, a paradise they refuse to let be.